デザイン理論：フォントデザインの基礎

<br />言葉は、人間の思考や感情を伝えるために必然的に生み出されるものです。人類の文明の進歩とともに、それは単純なものから複雑なものへと進化し、徐々に科学的で完璧かつ標準化されたプログラムを形成してきました。人間の思考や感情の抽象的な意味、メロディー、音のリズムだけでなく、完全な構造、標準化された構成、無限の変化を伴う鮮やかなイメージも持っています。特に象形文字は抽象と具象が密接に組み合わさったもので、文字自体が完全な芸術デザインであると言えます。
今日、人類社会は産業と商業の急速な発展の時代に入り、製品の競争と生活の美化が人間の日常生活に密接に関係するようになりました。思考や感情を伝える媒体としての言葉の美化は、人類の文明の進歩とともに重要な研究課題となってきました。
フォントは正しいはずです
異なる漢字やラテン文字の画数はすべて必須です。1画でも半画でも不揃いであれば、別の文字になってしまいます。最悪の場合、その文字は存在せず、誰も認識できなくなります。これでは、文章自体の目的が完全に失われてしまいます。したがって、文字の形状は正確でなければならず、画数を勝手に追加したり、減らしたり、変更したりすることはできません。
スタイルは統一されるべき
ラテン文字や漢字に関わらず、フォントのストロークは統一する必要があります。たとえば、漢字を書くときに、李書体の 3 画と方松書体の 2 画を使うのは適切ではありません。ラテン文字を書くときに、楷書体、小楷書体、花楷書体を 1 つの単語に混ぜるのは適切ではありません。印刷されたスタイルと手書きのスタイルを 1 つの単語に混ぜることはできません。
フォントの表現はテキストコンテンツの精神に適応する必要があります。 <br />フォントごとに独自の表現があります。例えば、太字のフォントは印象的で厳粛な感じがあり、古宋体や楷書は威厳と直立した表現があり、方宋体や行書は優雅で自由な趣があり、篆書は豪華で古風なスタイルを持っています。例えば、ラテンアルファベットの楷書は漢字の左篆書に相当し、豪華で古風な感じがあり、印刷フォントは古宋体楷書に相当し、威厳と清楚な感じがあります。
筆跡は宋・邢・曹に相当し、落ち着いた活発な字体です。したがって、芸術的なレタリングをデザインするための基礎としてフォントを選択するときは、テキストコンテンツの精神に基づいて選択する必要があります。この方法によってのみ、私たちが言うことと意味することの一貫性が保たれ、テキストの魅力が最大限に発揮されます。変化の形式については、筆の長さ、太さ、直線性、湾曲度に制限はなく、文章の本来の構造に基づいている限り、作者が自由に調整できます。さらに、遠近法、立体投影、中空変化などの影響を受けて、装飾的意味を高め、美しくすることもできます。

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